九十年代的社会小换Q品，映 □□□□□□□射着改革浪潮下的中国。 □□□□□□□传统价值与市场经济的直 □□□□□□□接社会观念冲突，坐落到 □□□□□□□鲜明的人物形象游戏(之上便更 □□□□□□□为有趣。黄健新以高作家 □□□□□□□的乔迁作为开始与结束的 □□□□□□□节点，一段经历所阐述的 □□□□□□□不过是时代之下的一个横 □□□□□□□切面。就如同经济体系对 □□□□□□□时代的影响，金钱成为社 □□□□□□□会的唯一准则，于是对与 □□□□□□□错的边界被模糊。在剧作 □□□□□□□上，导演两对CP)也无意去评论角 □□□□□□□色的善恶，利益成为核心 □□□□□□□，也真是因此，即使是人 □□□□□□□物群像也都无比鲜活。于 □□□□□□□是片中的这栋小楼，犹如 □□□□□□□市场经济体系所建立起的 □□□□□□□壁垒。信奉利益为第一准 □□□□□□□则的居民，继续留在其中 □□□□□□□。而始终不远妥协的高作 □□□□□□□家，被迫离开。这恰恰是 □□□□□□□时代的缩影，社会的本质 □□□□□□□，是非常高级的讽刺戏剧 □□□□□□□。 □□□□□□□

作为cult片的鼻祖，光怪陆□□离和惊悚夸张的元素自然不可或□□缺□□

2013.3.05看早了 □□□

十二年后再看，4🌟…“对她□□□□□□□说”一则反映“我执”，一则□□□□□□□通向“牺牲”，反传统二分性□□□□□□□别刻板印象，阴阳气质相互交□□□□□□□织生发出更好的“人”，从阿□□□□□□□尔莫多瓦到卡隆，拉丁大导还□□□□□□□真是爱出妇女之友，跟十多年□□□□□□□后风起云涌的咪兔运动相比，□□□□□□□我还是偏爱这种或温柔或锋利□□□□□□□，但终究更私人的表达 20□□□□□□□210226□□□□□□□

终于把黄建新的城市 □□□□三部曲看完了，这就 □□换Q□□是那个时代的一部非 □□□□常精彩的都市片，那 □□□□个时代不需要昂贵的 □□□□服道化，三十年之后 □□□□这自然成为年代戏了 □□□□，我们今天的电影也 □□□□可以转换思路，只要 □□□□能像这样把一个时代 □□□□诚实地生动地记录下 □□□□来也可以留名影史。 □□□□ 这部电影是93年 □□□□的，94年黄建新又 □□□□拍了背靠背脸对脸，游戏( □□□□96年是打左灯向右 □□□□转，我是二三一的顺 □□□□序看完的。第二部在 □□□□豆瓣拿到了最高9. □□□□5的高分，但是私以 □□□□为这部和它不相上下 □□□□。首先是这部电影的 □□□□娱乐性会强得多，我 □□□□记忆里无论国内外都 □□□□很久没有这样的敢开 □□□□政治玩笑的喜剧了， □□□□看着特别乐呵，其次 □□□□是这部电影的人物和 □□□□故事，虽然一大堆明 □□□□喻暗喻，但是故事丝 □□□□毫没差，带标签的人 □□□□物一步步丰满，狭小 □□□□的电影空间不断被扩 □两对CP)□□□展，最终看起来是俗 □□□□套的大团圆，但是又 □□□□毫不落入套路，唯一 □□□□遗憾的就是结尾两段 □□□□隐喻没能扣上表层故 □□□□事，有点突兀 □□□□